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By Auguste Pascal Marie Joseph Pelzer

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Voir J. -C. Hubert, Dictionnaire de critique littéraire, Paris, A. ]. 37 propre est « rendu inutile par l’évocation de son Idée »21. Dans certains textes du Spleen de Paris, alors, des couleurs non citées directement – tout comme des effets chromatiques indéfinis – seront évoquées à l’aide de tournures périphrastiques complexes, où la construction syntaxique fait allusion au fondu des tons sans les nommer22. Il suffit de prendre les premières phrases de « Le Port » : « Un port est un séjour charmant pour une âme fatiguée des luttes de la vie.

I, p. 1075-76), alléguant le but purement artistique de son œuvre. , II, p. 531. , I, p. 124, v. 5. Par le contre-rejet de la virgule et par la césure médiane du vers, l’adverbe « toujours » semble se référer plus au participe « vaincu », qu’au verbe suivant, marquant la défaite constitutive de celui qui est « l’ange déchu ». , I, p. 1084. Nous soulignons. Voir Rabelais, Pantagruel, in Œuvres complètes, Paris, Garnier, 1962, chapitre VIII, p. 259. Dans ce passage de l’œuvre, le géant Gargantua se réfère à la poudre à canon, le résultat d’un mélange de salpêtre, de charbon et de soufre, qu’il qualifie d’invention de Méphistophélès.

37 propre est « rendu inutile par l’évocation de son Idée »21. Dans certains textes du Spleen de Paris, alors, des couleurs non citées directement – tout comme des effets chromatiques indéfinis – seront évoquées à l’aide de tournures périphrastiques complexes, où la construction syntaxique fait allusion au fondu des tons sans les nommer22. Il suffit de prendre les premières phrases de « Le Port » : « Un port est un séjour charmant pour une âme fatiguée des luttes de la vie. L’ampleur du ciel, l’architecture mobile des nuages, les colorations changeantes de la mer, le scintillement des phares, sont un prisme merveilleusement propre à amuser les yeux sans jamais les lasser »23.

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